blacksouls人物解析

尸龙贾巴沃克

在天之繁星哟！命数已定之众哟！尽管去为爱所煎熬吧，为嫉妒之苦吧！呜呼！感激涕零吧！为这幸灾乐祸暗黑舞台点缀色彩就好！！！

象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析

尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门

玛丽苏

玛丽苏，作为bs中自称的女主角，是bs唯二个三代都有出场（包括红森）的支配者，还有一个是贾巴沃克），在此过程中做过的好事可谓数不胜数，罄竹难书，我们来按着时间线整理一下
1一开始的玛丽苏是个渴望母爱的孩子，尽管我们不知道bs设定下一开始的支配者到底会不会有类似人类的亲情，她掌管自己的世界，倾听子民的祈祷，开始感到厌烦，这时贾巴沃克不知出于什么目的，送了她一本童话书，这本书，我们不知道是哪个童话，但本人猜测很可能这本书的作者是玛丽苏第一个抓住的，并在黑之魂的融合中有重要地位，根据青鸟的文本，卡罗尔并不是第一个抓住的素材，所以基本可以排除梦游仙境，结合男主角格林的名字和混沌迷宫的狼外婆，我个人猜测是小红帽，她开始渴望创作自己的故事来打动母亲，至少一开始是这样，她派遣属下四处收集童话作者的灵魂作为素材，同时肆意进行同人创作。
2玛丽苏的处女作是小红帽，也是她第二得意的作品，根据一些信息，小红帽的灵魂可能以现实世界的一个女学生为素材，在魔改剧情的同时，她还给了小红帽注定20岁早逝的设定，并可能赋予了小红帽通过镜子穿梭位面之类的特殊能力来担任女主角，但不知道为什么她又不满意，想做一个男主角出来，但她对小红帽的善后却颇有些问题，小红帽不仅杀穿了红森，而且还能意识到她这个黑幕的存在。
3缝合了众多童话作家灵魂的格林诞生了，并被赋予了给周围的女主角带来不幸的设定，格林污秽的黑之魂有成为支配者的潜质，玛丽苏甚至还大胆地保留了他的部分创作能力，因为最关键的改变权能在她手上，为什么叫做格林则未知，可能是最初的童话书就是格林童话的一本，这之后格林不知道为什么，以什么身份在一个叫不思议之国的地方和叫爱丽丝和祈祷主的存在开起了茶会，随后格林与爱丽丝01相恋，嫉妒的祈祷主呼唤了玛丽苏，导致格林被带走了，连同格林不知何时创造出的故事们也被篡改
4基于以上提到的各种童话故事素材，玛丽苏魔改出了失落帝国的箱庭，把格林放进去经历一次次绝望故事的轮回，自己则担任女主角欣赏故事，还设计把母亲叫了进来欣赏自己的大作。不知多少次循环后，这个大好局面被打破了，母亲黑山羊为了逃离这个世界和她战斗，连圣森都磨灭了，战胜母亲后，奈亚丽丝前来捡漏带走格林进行新一轮追寻爱的游戏，本来想顺带着把玛丽苏也灭了，但在诺登的劝阻以及可能的其他考量下放过了她
5奈亚，红女王，白女王中的某位或若干位剥夺了她的改变权能，把她囚禁在库因兰德，失去权能的她改名为玛丽安，但不知何时也不知何人前来探访了她，到格林试图从梦中醒来的里线，玛丽安乘乱逃出，由于正史上不太可能发生f结局，所以此时应该是g结局，也有可能正史上g结局有少许与游戏不同，不管怎么说此时的玛丽安应该被格林小红帽两人打败，但h结局中可以看到她没有死，而且不知道怎么逃了出来
可以说，bs中的一切悲剧，玛丽苏至少有五成功劳，接下来让我们来分析一下玛丽苏的角色特质。
首先，最直接的一点，玛丽苏是个典型的支配者，高高在上地支配着人类这样的低等种族，但玛丽苏特殊之处在于，她可能是最能理解人类感情的支配者之一，首先我们就可以看到她居然渴望所谓的母爱，而根据2代大部分支配者的表现，即使因融入皮套逐渐有了感情，也没有第二个有亲情这种非常类似人类感情的支配者，此外，她还以玩弄人类的灵魂为乐，当然有这种兴趣的支配者恐怕不少，但这股风气可以说是玛丽苏带起来的，也是她最先玩出各种花样。
因此可以引出玛丽苏的第二个特点了，她是很像人类的一个支配者，尽管理解非常片面，但她确实懂得并拥有不少人性，而她为什么这么喜欢玩弄人类呢？这也很容易理解，一般来说越通人性的动物越被人类亲近，逗猫逗狗远远比逗蚂蚁有意思，因为这些宠物的智力和人类更接近，人类可以很容易地理解它们在想什么，然后在逗弄它们的过程中获得一种智力上的优越感，以及一种“支配感”，这恐怕就是玛丽苏看到自己编排的好戏上演的感觉。
这点可以说是我们对玛丽苏进行解析的基石，毕竟任何角色首先都是人的投影，而人性越丰富，就有越多的性格侧面。
玛丽苏第三个特点就是由此衍生的纯粹性，当然，此处并不是说纯洁善良云云，而是某种意义上的纯粹之恶，很多支配者在扮演人类后都会被皮套影响而恐慌或纠结，但玛丽苏却没有这种烦恼，她以融入人类扮演人类为乐（小精灵也算类人种族），她作为支配者的漆黑本性和人性之恶完美地兼容了，不会有徘徊二者之间的身份认同问题，而她大部分所作所为也就是为了践行人性之恶，什么是恶呢，比较狭隘的解释就是为了为了自己的利益或者取乐而伤害他人，而玛丽苏的邪恶就很纯粹，就是为了取乐，甚至有损自己利益也要作恶，如果解救了被囚禁的玛丽苏，此时她会自认为东山再起，但她想的不是第一时间抹杀已经成长了的格林或者藏起来，而是想再让格林经历一次悲惨的故事，可以说她作恶的动机相当纯粹，也相当执着。
在此之上的第四个特点，就是她的创作者身份，很多支配者都会赞扬她的创作能力，连奈亚构建的不思议之国都有不少玛丽苏箱庭的影子，但这种创造力也只是对于支配者来说了，如果我们用人类的视角看如何呢？寿司在访谈时轻蔑地说到“她说到底也只是玛丽苏，也只能整点二次创作了”可以说道出了玛丽苏所谓创作的本质，说到底，玛丽苏就是那种典型的黑深残小鬼，把一个可能有很多种解释的作品曲解为单一的猎奇世界观，当然不是说这样不行，如果原创一个黑深残世界观自娱自乐当然是可以接受的，但玛丽苏的行为就是最恶劣的一种同人女行为，魔改原来的作品，把自己做成角色代入进去搞cp，还要把所有其他角色踩一遍，情节和人物关系只要对自己代入的角色有利就行，然后把这部除了自己看谁也不会喜欢的同人拿给原作者看，我就不详细说这种行为的恶劣程度了，但这种作品折射出来的创作观我必须要辩驳一下。
当然，本视频所有讨论只局限于二次元文化内，
荒木飞吕彦认为漫画有四要素，角色、剧情、世界观、主题，我们就用这四个维度来剖析玛丽苏的所谓创作。
首先是角色，直接创作一个鲜活的灵魂对强大的支配者来说也是一件难事，所以对于角色的选取，玛丽苏很可能都是使用现实存在的灵魂然后再魔改来适配进童话或者传说的人物，因此她笔下所谓角色虽然很多但其实并不是她自己的功劳，而她为了把这些灵魂塞进角色对设定随意删改，把小红帽的外婆和母亲缝成了一笔烂账，人物关系更是一团乱麻，怎么方便怎么来，角色设定连基本的自洽也做不到，水平着实不敢恭维
随后是世界观，失落帝国这个箱庭本质上来说就是个童话故事的缝合体，没有历史演化，没有详细设定，这并不是一个鲜活的世界观，只不过是一个临时搭建的舞台而已，当然，很多线性的故事并不需要一个多详尽的世界观，在这点上玛丽苏只能说无功无过
最后是剧情和主题，玛丽苏的主题是简单粗暴的黑深残，剧情则是当常规的rpg剧本演到最后的happy end时毫无铺垫伏笔地急转直下变成bad end，当然，能设置这么大规模的箱庭，还写了不少支线剧情，证明玛丽苏确实是有一些笔力的，但首先，她的角色基本靠抓人，故事则都有童话原型，故事演变她只需要把握大方向，其他可以让角色自己来，而最后没有任何铺垫的bad end依旧表明了她创作的失败，如果一个设定没有任何铺垫和暗示，直到使用时才抛出，那只能证明这部作品情节编排的失败，因为一部作品的生命周期不是作者创作出来就结束了的，而要等到读者看完理解了故事才会结束，这个过程作者读者应该处于相对公平的地位，根据故事的设定，人物有充分的理由这样行动，这样才能让读者认同这个故事，而玛丽苏却完全相反，滥用作者的权能让故事不仅没有逻辑，还自相矛盾，很明显，对玛丽苏来说她是作者也自认为是唯一的读者，那些被抓走被改造的灵魂不过是用完即扔的工具罢了，不需要自圆其说，只要自己看得高兴就行了，或许就支配者的立场来说她不过是自娱自乐罢了，但对人类（至少灵魂上是人类），以及同样作为创作者的格林来说，首先就绝不可能认同这种恶行，更不可能认同自己的作品被改成这样的烂作
说到这里，就可以讨论一下玛丽苏对于格林的看法了，直观地说，是玛丽苏创造了名为格林的污秽黑之魂，但其实在最初，是格林等童话作家激发了玛丽苏的创作欲，因此，事实上，两者是相互创造的关系，玛丽苏创造格林的目的，首先是为了成为她作品的男主角，让她能够代入女主角的位置欣赏这个故事，这样说来似乎格林除了男主角的身份和其他角色也没什么本质的不同。但格林还有一点对玛丽苏有着重大意义，就是他童话作家灵魂集合体的身份，即使自我中心如玛丽苏这种存在，也会有对别人欣赏自己作品的渴望，因此玛丽苏特地设置了一个c结局，用演戏的形式让格林得以了解她的整个创作生涯，至于目的，除了单纯的表现欲和欣赏格林的痛苦以外，恐怕也有一丝希望作为原作者的格林认同自己的心情，哪怕是厌恶，玛丽苏也想得到一些对创作的反馈，而格林是唯一能在创作这个领域和她有一些共鸣的人，作者，读者，男主角，格林三位一体的身份对玛丽苏来说，可以说是难得的知己，尽管这种关系非常扭曲，但不能否认，在这点上玛丽苏作为创作者的心情是有些真心的。而玛丽苏会渴望认同这点，一开始是希望得到母爱，但在得到格林这个玩具之后，玛丽苏就一点也不在意黑山羊的死活了，这也是佐证。
最后不得不提的是，玛丽苏的特殊性质，很大程度上她是寿司这个作者的投影，我个人觉得玛丽苏这个角色有不少表达寿司自己创作观的成分，这也解释了寿司为何这么偏爱她当然，一部好的作品，任何角色都是基于自己的设定和世界观行动，不可能因为是作者的投影就有特别待遇，所以可以说，玛丽苏虽然很大程度上是寿司的投影，但投影的目的其实是对比，玛丽苏的创作肤浅，笔下的故事只是无聊的黑深残，但寿司却喜欢在绝望时写一些希望，在希望中铺设绝望，最后的反转再怎么说都是有因可循，单论创作的层次来说就高出绿虫子太多了，当然，我也不是在吹寿司笔力多高，因为高出玛丽苏这个水平的创作者多如牛毛。
寿司设置玛丽苏这个角色，其实是使用了一种嵌套的结构来讲故事，首层是童话的原作，这些是毋庸置疑的好故事，随后是虫子和奈亚魔改出的箱庭，是烂故事的典型，最后一层寿司想讲的重点其实是格林怎么察觉真相，挣脱出烂故事的循环，书写自己的结局的故事，在这三层中，第一层玛丽苏是读者，格林等人是作者，只出现在设定层面，第二层玛丽苏是一半作者一半角色，格林是一半读者一半角色，体现在abc结局，最后一层中寿司是唯一的作者，玛丽苏和格林就都是角色了，体现在d结局以及之后的二代，这种层层演变虽然有些炫技，但确实非常有意思。
就玛丽苏这个角色而言，整个泛二次元文化里她这样的反派也不常见，究其原因，则是因为一个有能力玩弄主角取乐的boss必然会导致战力失衡，冲突不起来，让读者感到憋屈，因此想要打败这种boss要么机械降神唯心爆发，比如一代c结局（虽然是演的），要么引入新的boss和同伴体系取代她如d结局，也因此，虽然我个人很喜欢一代，但一代的真结局d结局远没有2代h结局震撼
来做个总结吧，玛丽苏无疑是个纯粹邪恶的支配者，一个烂到骨子里的创作者，她作为创作者无疑是失败的，但作为bs这个故事里的角色反而是很成功的，不仅纯粹有特点，还有很多角色侧面可以挖掘，寿司巧妙地利用她读者，创作者和角色的三重身份来塑造她的多面性，颇有荒木在漫画术中写的“在作恶道路上高歌猛进”的成功反派角色风格。

题外话

人与人之间的信任是很脆弱的呢，例如我，一般来说就不会给未完结的作品写评论，会不会下一部就开始情节崩坏呢，而理论上永不完结的网游，对我来说更是洪水猛兽，避之不及
这样的我要破例的情况还真是寥寥无几，不过最近的话，大概只有寿司得到了我的信任，我相信贾巴沃克的任务已经阶段性完成了，如果bs3出场的她不会和12里被打倒的贾巴沃克是同样的人，所以写了尸龙的人物解析，同理我也相信玛丽安不会再次变成之前的玛丽苏或者莉耶芙，新的玛丽安也不会和之前设定冲突，所以对莉耶芙和玛丽苏也做了总结
当然格林小红帽之类的角色，他们的故事完全没有结束，h结局与其说阶段性的结束不如说是新阶段开始，因此完全无法做总结
这样一来，也就是说如果bs3成了烂作，我就会被打脸，也会被这种信任伤害，这是多么危险的事，但我依旧选择了相信，我对bs就是有这种程度的爱❤️啊
当然，我也不是真被爱冲昏头脑，美末2恶评，但一代还是有很多爱好者，这就是所谓的切割，除了部分例外，单机游戏都是离散发布的，所以续作很烂就不承认好了……
总之，所谓的爱啊，信任这些东西，本质上讲都是赌博，上赌桌前总得意识到这点……